{"id":1904,"date":"2023-04-13T11:48:00","date_gmt":"2023-04-13T16:48:00","guid":{"rendered":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/?p=1904"},"modified":"2024-04-25T16:37:16","modified_gmt":"2024-04-25T21:37:16","slug":"el-cine-es-un-reflejo-de-lo-que-somos-y-lo-que-hacemos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/2023\/04\/13\/el-cine-es-un-reflejo-de-lo-que-somos-y-lo-que-hacemos\/","title":{"rendered":"\u00abEl cine es un reflejo de lo que somos y lo que hacemos.\u00bb"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Katherine Subirana es una periodista cultural y multiplataforma que ha destacado en el \u00e1mbito del cine y el periodismo con perspectiva de g\u00e9nero. Con m\u00e1s de 15 a\u00f1os de experiencia, ha participado en la redacci\u00f3n e investigaci\u00f3n de libros y en la producci\u00f3n e investigaci\u00f3n de documentales, uno de sus trabajos llegando a ser exhibido en el Festival de Cine de Berl\u00edn en 2014. Asimismo, su habilidad en el periodismo le vali\u00f3 el primer puesto en la categor\u00eda web del V Concurso Nacional Periodismo que llega sin violencia en 2021.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de su trabajo como periodista cultural, Subirana ha demostrado su amplio conocimiento en el \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico en su labor como jurado de la cr\u00edtica en el 26\u00b0 Festival de Cine de Lima 2022. Actualmente, se desempe\u00f1a como coordinadora editorial del suplemento El Dominical desde diciembre del 2017. En esta entrevista, nos comparte su opini\u00f3n y reflexiones sobre el cine peruano y las nuevas miradas que este est\u00e1 brindando sobre el pa\u00eds.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00bfEstamos encontrando nuevas formas de mirar al pa\u00eds a trav\u00e9s del cine independiente en Per\u00fa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, el cine independiente ha ampliado la mirada sobre c\u00f3mo funciona el pa\u00eds. En cambio, lamentablemente, el cine comercial se sigue limitado a estratos e historias particulares. Pel\u00edculas como Willaq Pirqa, Wi\u00f1aypacha y Autoer\u00f3tica – esta \u00faltima tocando temas desde una perspectiva femenina y feminista poco abordada – muestran una mirada m\u00e1s amplia de nuestra sociedad. Sin embargo, a\u00fan queda mucho por explorar ya que somos un pa\u00eds muy complejo. El cine peruano tiene oportunidades para explorar historias, pero pocos recursos y espacios para desarrollarlas. Algunos cineastas apuestan por hacer primero una pel\u00edcula comercial para luego financiar una independiente, mientras que otros buscan financiamiento de distintos lugares; a veces, pidiendo ayudas del Estado.  La evoluci\u00f3n de nuestra industria cinematogr\u00e1fica es muy diferente, porque est\u00e1 muy relacionada a la forma en que se ha ido configurando nuestra sociedad. A\u00fan hay mucho camino por recorrer; sin embargo, hay esperanza y existen ejemplos claros de que se puede hacer buen cine en el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de los est\u00edmulos que da la a Direcci\u00f3n del Audiovisual, la Fonograf\u00eda y los Nuevos Medios – DAFO \u00bfQu\u00e9 otras facilidades existen para los cineastas y futuros cineastas en Per\u00fa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los est\u00edmulos y ayudas econ\u00f3micas que ofrece el Ministerio de Cultura son, en realidad, muy recientes. La fundaci\u00f3n de la DAFO en el 2004 fue un hito importante. Antes de su creaci\u00f3n, las pel\u00edculas se financiaban gracias a festivales internacionales o ayudas extranjeras. Hacer cine siempre va a ser costoso, pero nosotros la tenemos m\u00e1s dif\u00edcil por varias razones; entre ellas, la falta de una escuela de cine y una cinemateca. Adem\u00e1s, la formaci\u00f3n de muchos cineastas viene de \u00e1reas no especializadas en cine, como la publicidad o la comunicaci\u00f3n audiovisual. Yo s\u00ed considero que la especializaci\u00f3n es un factor crucial para garantizar un trabajo de calidad. Lamentablemente, nuestro sistema educativo refleja la precariedad en la que vivimos y la falta de espacios para que los cineastas puedan desarrollarse y educarse. Es por ello que muchos terminan aprendiendo de forma autodidacta tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, los apoyos para el financiamiento son muy limitados, lo cual complica mucho el panorama para los cineastas. Tal vez no sea lo primordial, pero s\u00ed es muy necesario para hacer una pel\u00edcula, y no siempre es f\u00e1cil conseguir ese dinero. En este sentido, la DAFO se ha convertido en la principal fuente de financiamiento para muchas pel\u00edculas independientes.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed como usted menciona, el cineasta Jos\u00e9 Carlos Huayhuaca indicaba como los dos principales problemas del cine peruano la calidad y el financiamiento. A estas declaraciones, yo les sumar\u00eda las del guionista Aldo Salvini, quien sostiene que la industria cinematogr\u00e1fica peruana abunda el \u00abquechuchismo\u00bb o el \u00abas\u00ed nom\u00e1s\u00bb; ya que, igual estas producciones consiguen medio mill\u00f3n de espectadores en la primera semana. \u00bfCree que este fen\u00f3meno se observa en recientes estrenos como \u00abAsu Mare Los amigos\u00bb?\u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed. El caso de \u201cAsu Mare\u201d es particular porque es una formula. El \u00e9xito de su primera entrega est\u00e1 relacionado con muchas cosas que van m\u00e1s all\u00e1 de lo cinematogr\u00e1fico. Tiene que ver con un personaje carism\u00e1tico fuera de la pantalla grande. A pesar de que Carlos Alc\u00e1ntara ha trabajado en otras pel\u00edculas, su \u00e9xito no estaba relacionado precisamente con sus apariciones cinematogr\u00e1ficas. En mi opini\u00f3n, lo que hizo Tondero fue aprovechar un personaje y una historia que ten\u00eda buena acogida fuera de la pantalla grande para llevarla a ella, y tuvo \u00e9xito. No pienso que \u201cAsu Mare 1\u201d sea mala per se, creo que tiene algunos m\u00e9ritos; pero, sobre todo, siento que tenemos un problema con la definici\u00f3n de lo que es entretenimiento. En mi opini\u00f3n, el cine y la literatura deben entretener a su audiencia, pero esto no significa ofrecer contenido vac\u00edo o centrarse solo en comedia y risas. La falta de claridad en la definici\u00f3n de entretenimiento se debe a que carecemos de una pol\u00edtica de formaci\u00f3n de p\u00fablico en nuestro pa\u00eds. Es por ello que con \u00abAsu Mare\u00bb funcion\u00f3 la primera, entonces est\u00e1n explotando la historia hasta l\u00edmites insospechados, sin considerar la calidad de la pel\u00edcula. Creo que la industria del cine peruano se ha enfocado en caminos f\u00e1ciles y subestima al p\u00fablico, lo que ha llevado a la falta de esfuerzo en la realizaci\u00f3n de muchas pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n

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La evoluci\u00f3n de nuestra industria cinematogr\u00e1fica es muy diferente, porque est\u00e1 muy relacionada a la forma en que se ha ido configurando nuestra sociedad.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es su opini\u00f3n sobre las declaraciones que dio Carlos Alc\u00e1ntara en la premier de la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que tiene que ver con la devaluaci\u00f3n que tiene la profesionalizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Me dio mucha pena cuando Carlos Alc\u00e1ntara hizo esas declaraciones porque es una persona influyente que, en mi opini\u00f3n, est\u00e1 transmitiendo el mensaje equivocado. No puedo negar que ha trabajado duro en la industria, pero tambi\u00e9n es cierto que su relaci\u00f3n con ciertos c\u00edrculos le ha permitido dirigir una pel\u00edcula sin tener conocimientos previos de direcci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, algo que no est\u00e1 al alcance de todos. Creo que sus declaraciones minimizan el esfuerzo necesario para crear una buena producci\u00f3n y esto puede deberse a las personas con las que se relaciona y la productora con la que trabaja.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo podemos mejorar la formaci\u00f3n de los p\u00fablicos para que disfruten de nuevos contenidos que les gusten, acepten y a la vez, que las productoras est\u00e9n dispuestas a invertir en ellos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Opino que deber\u00eda ser un esfuerzo sostenido en el tiempo que involucre a diferentes sectores, no solo a los productores cinematogr\u00e1ficos. Personalmente, creo que ser\u00eda fundamental crear una cinemateca que permita a los cin\u00e9filos acceder a pel\u00edculas de calidad en salas comerciales. Actualmente, la oferta de pel\u00edculas en salas comerciales es muy limitada, especialmente despu\u00e9s de la temporada de premiaciones. La mayor\u00eda de las salas solo exhiben las pel\u00edculas m\u00e1s comerciales de Hollywood, dejando de lado la gran cantidad de pel\u00edculas interesantes y de calidad que se producen en otros lugares. Adem\u00e1s, la cantidad de salas de cine ha disminuido significativamente en comparaci\u00f3n con \u00e9pocas pasadas, lo que limita a\u00fan m\u00e1s la diversidad de la oferta cinematogr\u00e1fica. Ser\u00eda importante recuperar la oferta diversa de cine que hab\u00eda antes, para lo cual se necesitar\u00eda una mayor cantidad de salas en distintas zonas de la ciudad, permitiendo que la gente tenga m\u00e1s opciones para elegir. Por ejemplo, yo suelo ir al Centro Cultural de la PUCP, pero lamentablemente no es accesible para todas las personas debido a su ubicaci\u00f3n en San Isidro.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo podemos empezar a implementar medidas para fomentar la industria cinematogr\u00e1fica en el pa\u00eds?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La respuesta es compleja, ya que depende de varios factores. Considero que la educaci\u00f3n es fundamental en este proceso. El cine y la literatura, aunque tienen un prop\u00f3sito de entretenimiento, pueden ser una herramienta formativa para las personas. Es importante dejar de ver al cine como una actividad para matar el tiempo libre, sino como algo que puede tener un impacto educativo y utilizarse como herramienta pedag\u00f3gica en escuelas, universidades y espacios comunitarios. Hay esfuerzos aislados para utilizar el cine en la educaci\u00f3n, pero si no hay una pol\u00edtica de Estado que respalde y financie estas iniciativas, no avanzaremos mucho. Es alarmante que no tengamos una cinemateca centralizada donde se pueda acceder a todo nuestro patrimonio cultural cinematogr\u00e1fico, incluyendo las pel\u00edculas peruanas de los a\u00f1os 60 y 70, las cuales son muy dif\u00edciles de encontrar en la actualidad.<\/p>\n\n\n\n

Considero que estamos perdiendo ciertas cosas por pura desidia. La cultura no puede seguir siendo ignorada y dejarla siempre en \u00faltimo lugar. Como pa\u00eds, nuestras prioridades est\u00e1n mal orientadas y nuestro desarrollo es desigual. Debemos tomar en cuenta que hay cosas que podr\u00edan ser importantes sin necesidad de grandes presupuestos. No estoy segura si los curr\u00edculos escolares actualmente incluyen ver pel\u00edculas, pero ser\u00eda una buena idea para comprender procesos y temas de una manera diferente. Si los ni\u00f1os y ni\u00f1as se acercan al cine con curiosidad desde una edad temprana, pueden desarrollar su capacidad cr\u00edtica y an\u00e1lisis. A pesar de los esfuerzos que se hacen, incluyendo los del Estado, todav\u00eda tenemos un largo camino por recorrer como sociedad, como conjunto y como p\u00fablico exigente.<\/p>\n\n\n

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Tanto el cine y la literatura deben dejar de ser vistos como modos de<\/em><\/span>
entretenimiento y empezar a utilizarse como herramientas pedag\u00f3cias y<\/em><\/span>
formativas.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo ve el cine peruano ahora en relaci\u00f3n a la creaci\u00f3n de una industria?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Depende de c\u00f3mo definamos la industria. Si la definimos como un espacio que genera recursos, entonces ya tenemos una industria. En cambio, si la definimos como un espacio donde se produce de determinada manera, se hacen ciertos tipos de trabajo y hay una formaci\u00f3n espec\u00edfica, todav\u00eda lo veo muy lejos. Es necesario partir de esta pregunta para saber en qu\u00e9 punto estamos. No podemos asumir que todos tenemos el mismo concepto de industria cuando existe tanta dispersi\u00f3n en la producci\u00f3n de cine peruano. Necesitamos definir claramente qu\u00e9 es lo que conformar\u00eda la formaci\u00f3n de una industria de cine peruana, para poder avanzar en esa direcci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCree que el cine peruano actual aborda tem\u00e1ticas e historias que responden a los nuevos cambios sociales o conciencias que estamos tomando?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A mi parecer, a\u00fan estamos lejos de eso en el Per\u00fa. Aunque se est\u00e1 incluyendo la tem\u00e1tica andina, creo que no se est\u00e1 profundizando m\u00e1s all\u00e1 de lo anecd\u00f3tico o del folclorismo. Considero que todav\u00eda no hay un compromiso real con las narrativas que reflejen la diversidad de nuestro pa\u00eds y que se necesita un mayor esfuerzo en ese sentido. Por otro lado, me pregunto si las pel\u00edculas que tienen \u00e9xito en la cartelera comercial tendr\u00edan el mismo impacto si mostraran una realidad m\u00e1s cruda y menos romantizada. Al fin y al cabo, igual el cine es un reflejo de lo que somos y lo que hacemos. Los documentales que reflejan desigualdades y problemas dentro de nuestras comunidades no son tan bien recibidos como las pel\u00edculas m\u00e1s est\u00e9ticas y amables. Ser\u00eda bueno si alguien se animar\u00eda a hacer una pel\u00edcula que refleje las realidades de una forma m\u00e1s cruda y menos decorada en el futuro.<\/p>\n\n\n\n

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El cine debe entretener a su audiencia, pero esto no significa ofrecer contenido vac\u00edo o centrarse solo en comedia y risas. La falta de claridad en la definici\u00f3n de entretenimiento se debe a que carecemos de una pol\u00edtica de formaci\u00f3n de p\u00fablico en nuestro pa\u00eds.\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les son las expectativas para el cine peruano en los pr\u00f3ximos a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo considero que la producci\u00f3n de cine peruano seguir\u00e1 creciendo, pero de manera irregular. No estoy seguro si llegaremos a formar una industria o a consolidar un p\u00fablico para el cine nacional. Sin embargo, en este proceso es posible que se consoliden algunas cosas que todav\u00eda hacen falta. A pesar de todo, la existencia de DAFO ofrece esperanza para los cineastas independientes que no tienen muchas facilidades de financiamiento. Actualmente, muchas pel\u00edculas independientes se han producido y distribuido gracias a este fondo. Aunque hay una gran dependencia de DAFO, es importante aprovecharlo para hacer mejores producciones.<\/p>\n\n\n\n

Oto\u00f1o 2023<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u00c1lvaro Fabi\u00e1n Su\u00e1rez<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Apostolado de Justicia Social y Ecolog\u00eda<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Katherine Subirana es una periodista cultural y multiplataforma que ha destacado en el \u00e1mbito del cine y el periodismo con perspectiva de g\u00e9nero. Con m\u00e1s de 15 a\u00f1os de experiencia, ha participado en la redacci\u00f3n e investigaci\u00f3n de libros y en la producci\u00f3n e investigaci\u00f3n de documentales, uno de sus trabajos llegando a ser exhibido […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1913,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[9],"class_list":["post-1904","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","tag-articulo"],"acf":[],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1904","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1904"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1904\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2484,"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1904\/revisions\/2484"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1913"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1904"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1904"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/test.boomerang.pe\/intercambio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1904"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}